Книга: Все о Риме

Триденте: пьяцца дель Пополо, фонтан Треви

Триденте: пьяцца дель Пополо, фонтан Треви

Прежде чем отправиться в новую экскурсию по Риму, сделаем одно небольшое замечание: эта книга – не догма, а средство передвижения по городу. Мы имеем в виду, что не претендуем на точное и скрупулезное следование нашим маршрутам, отнюдь нет, мы только советуем, а уж каким путем пойдете вы по Вечному городу – решать вам. Этот город настолько разнообразен, что знакомиться с ним по принципу «иди туда-то и туда и никуда не сворачивай» – просто неразумно. Вот и в случае с предлагаемым нами в этой главе маршрутом – мы уже были возле главного входа в парк «Вилла Боргезе» и пьяцца дель Пополо, но затем отправились в район пьяцца Барберини. Но никто не мешает пойти и другим путем, например, погуляв по парку Боргезе, не садиться в метро, а идти дальше. В любом случае, пьяцца дель Пополо (piazza del Popolo), «Народная площадь» будет отправной точкой нашего маршрута.

Вокзал Термини, аэропорт Чампино или Фьюмичино, другие вокзалы и аэропорты Рима – все это детища века XX. А раньше, как раньше попадали в Рим? Оставим в покое каких-нибудь средневековых варваров или готов, шедших в Рим с целью разграбить и разрушить Вечный город, и представим себе паломника, идущего откуда-нибудь с севера поклониться главным христианским святыням. Для таких людей путь был один – по древней Фламиниевой дороге (via Flaminia). А поскольку паломники несли в Рим не только свою веру, но и деньги, папы стремились сделать город более удобным. Для чего, собственно, в XVI столетии вход в Рим по Фламиниевой дороге и вообще встречающий путника район города были капитально реконструированы.

Итак, войдя через Фламиниевые ворота, которые в 1655 году были перестроены Бернини, а затем получили название Порта дель Пополо (Porta del Popolo), путник оказывался на просторной и величественной площади – пьяцца дель Пополо (piazza del Popolo). От нее шла возникшая еще во времена Империи широкая прямая виа Лата (via Lata), сейчас сменившая свое название на виа дель Корсо (via del Corso), по которой можно было дойти до торгового центра города.

Чтобы с виа дель Корсо попасть в Ватикан, надо было свернуть вправо, к Тибру. Для сокращения этой дороги в начале XVI столетия папа Лев X приказал пробить от площади дель Пополо прямую улицу, ведущую прямо к Ватикану. Так появилась виа Рипетта (via Ripetta), получившая свое название от одноименной пристани на Тибре. А спустя двадцать лет, при Павле III, от пьяцца дель Пополо была проложена еще одна улица, ведущая влево к Квириналу и названная виа Бабуино (via Babuino).

Так в Риме впервые появился «Tridente» («Трезубец») – система трех улиц, веером расходящихся от площади. Эти улицы и находящиеся на них и в их окрестностях достопримечательности и будут целью этого нашего маршрута.

Пьяцца дель Пополо

Но для начала еще поговорим о пьяцца дель Пополо и о том, что интересного можно увидеть рядом с ней. В конце XVI столетия папа Сикст V поручил Доменико Фонтана оформить пьяцца дель Пополо в надлежащем Великому городу виде, что тот с успехом и сделал. В центре площади был установлен египетский обелиск, привезенный в Рим Октавианом Августом и украшавший Цирк Массимо. После этого пьяцца дель Пополо неоднократно дорабатывалась другими архитекторами, тем же Бернини, на ней появились три фонтана и различные скульптуры. Окончательный вид площади придал в 1811–1822 годах архитектор Джузеппе Валадье, соединивший ее лестницей со склоном холма Пинчио, на котором простираются сады «Виллы Боргезе».

Надо сказать, что долгое время римляне старались обходить стороной пьяцца дель Пополо. Во-первых, до середины 1820-х годов это место использовалось для проведения публичных казней. Во-вторых, дурной славой пользовалась расположенная неподалеку могила приснопамятного императора Нерона. Римляне полагали, что это место избрали для своих «встреч» черти. В 1099 году папа Пасхалий II организовал сюда крестный ход, дабы нечистая сила знала, что бороться с ней будут не на шутку. Меры были приняты радикальные – дерево, под которым покоился неугомонный Нерон, было срублено и сожжено, прах самого императора выбросили в реку, а на месте захоронения во избежание дальнейших «недоразумений» поставили церковь. Так возникла церковь Санта-Мария дель Пополо (Santa Maria del Popolo). В 1470-х годах архитекторы Б. Понтелли и А. Бреньо построили на этом месте новую церковь, в начале следующего столетия Браманте расширил апсиду, а Рафаэль спроектировал капеллу Киджи, и, наконец, в XVII веке Бернини провел работы по украшению интерьера. Самое интересное в церкви Санта-Мария дель Пополо – фрески, тут можно увидеть «Богоматерь во славе» и «Рождество» Пинтуриккьо, «Обращение Савла» и «Распятие апостола Петра» Караваджо, «Рождество Богородицы» Себастьяно дель Пьомбо.

Напротив церкви Санта-Мария дель Пополо находятся две церкви «двойняшки» Санта-Мария деи Мираколи (Santa Maria dei Miracoli) и Санта-Мария ди Монтесанто (Santa Maria di Montesanto). Идея поставить в основании Триденте две зеркально-симметричные церкви появилась в середине XVII столетия. Правда, если внимательно присмотреться, то видно, что церкви все же не «однояйцевые близнецы». Санта-Мария деи Мираколи – круглая с восьмиугольным куполом, тогда как Санта-Мария ди Монтесанто – овальная, и купол у нее двенадцатиугольный.

Церкви Санта-Мария деи Мираколи и Санта-Мария ди Монтесанто

Поскольку улицы, образующие Триденте, довольно-таки длинные, а количество достопримечательностей, находящихся на них, велико, мы не будем «метаться», а пройдем по каждой из «тридентообразующих» улиц. Наш путь мы начнем с виа Рипетта – самой, пожалуй, скромной из них. Людей здесь не то чтобы мало, но гораздо меньше, чем на двух других улицах. В прошлом, как мы уже говорили, виа Рипетта доходила до торгового порта, но затем Тибр огородили набережными, и порта уже не существует. Сейчас виа Рипетта, миновав старинную больницу Сан-Джакомо и Академию художеств, впадает в площадь Императора Августа (piazza Augusto Imperatore). Здесь, в окружении современных домов, находится Мавзолей Августа (Mausoleo di Augusto).

Мавзолей по форме напоминает этрусские могильники – тумулусы: над нижним цилиндрическим строением (диаметр 87 м) возвышались барабаны меньшего диаметра (общая высота составляла 44 м). Комплекс ограничивался стенами, соединенными террасами. Наверху росли кипарисы и стояла статуя Августа. Внутри хранились урны с прахом членов императорской фамилии: самого Октавиана Августа, его супруги Ливии, сестры Октавии и зятя Агриппы. Вход в мавзолей был украшен двумя египетскими обелисками, один из которых стоит теперь у церкви Санта-Мария Маджоре, а другой – на пьяцца дель Квиринале, и бронзовыми плитами с жизнеописанием Августа.

После того как разрушилась империя, быстро пришел в упадок и Мавзолей Августа. В Средние века здесь построили свою крепость представители семейства Колонна, затем, когда и она не выдержала тяжести времени, на ее месте попросту разбили виноградник. Второе рождение Мавзолея Августа состоялось в 1920-х годах. Это был один из немногих случаев, когда Муссолини, озаботившись идеологической важностью объекта, дал указание проводить археологические раскопки, а не наоборот, разрушить памятники старины ради строительства очередного бессмысленного проспекта.

Мавзолей Августа

Между Мавзолеем Августа и набережной Тибра, под построенным в 2006 году стеклянным зданием-колпаком, находится Алтарь Мира (Ага Pacis) – четырехугольное мраморное сооружение с потрясающей по четкости и красоте резьбой. Оно было установлено на тогдашней северной окраине Рима (между нынешними улицами Кампо-Марцио и Ин-Лучина) и освящено сенатом 30 января 9 года до н. э. Поводом для столь важного и торжественного события стали победы Августа над Испанией и Галлией и воцарение мира по всей империи, наступление так называемой эпохи «Римского мира» (Pax Romana). После падения империи алтарь был затоплен Тибром, обнаруженные в середине XVI столетия отдельные скульптурные рельефы алтаря попали на виллу Медичи, в Ватикан, в галерею Уффици во Флоренции и в Лувр. Полностью реконструирован Алтарь Мира был во времена Муссолини. Сейчас Алтарь Мира открыт для посещений со вторника по воскресенье с 9.00 до 19.00, вход – 6,5€, справки по тел. 06 82 05 91 27 или на сайте www.arapacis.it.

Алтарь Мира

Палаццо Боргезе (Palazzo Borghese), еще одно бывшее владение некогда очень влиятельной семьи, находящееся на одноименной площади (piazza Borghese), был построен в 1605 году архитектором Фламинио Понцио, а фасад и сады были спроектированы Карло Райнальди в 1670-х годах. Именно здесь до 1902 года хранилось собрание произведений искусства семьи Боргезе, перенесенное затем в галерею и музей Боргезе. Сейчас во дворце размещается Охотничий клуб Рима, заведение привилегированное, отчего доступ в палаццо, к сожалению, закрыт.

Прямая и широкая виа дель Корсо в свое время была последним участком Фламиниевой дороги, затем – местом конных состязаний, а сейчас это царство самых разнообразных магазинов, ресторанов и кафе. По Корсо принято гулять и здесь же принято покупать – оттого эта улица, особенно в разгар сезона, представляет собой самый настоящий «интернационал», где, как кажется, иностранцев гораздо больше, чем итальянцев. Но магазины и покупки – это все преходяще, нас же интересуют архитектурные шедевры и прочие достопримечательности, которых в районе Корсо предостаточно.

Первая из них – дом № 18, в котором долгое время жил великий Гете и где сейчас расположен мемориальный музей писателя (Casa di Goethe). Внушительный паяаццо Русполи (Palazzo Ruspoli) был построен в 1560-х годах флорентийским архитектором Амманати. Находящаяся неподалеку треугольная пьяцца Сан-Лоренцо ин Лучина (piazza di San Lorenzo in Lucina) – это оазис спокойствия и отдохновения, где час-другой, проведенный за столиком летнего кафе, не покажутся праздным времяпрепровождением. Основанная еще в IV столетии церковь Сан-Лоренцо ин Лучина (Chiesa di San Lorenzo in Lucina) впоследствии неоднократно перестраивалась, с XII века остались портик и колокольня, затем была реконструкция XVII столетия и, наконец, переделка интерьера в XIX веке. В церкви Сан-Лоренцо ин Лучина похоронен Никола Пуссен, замечательный французский художник, приехавший в Рим еще в молодости.

Церковь Сан-Сильвестро ин Капите (Chiesa di San Silvestro in Capite) была основана в VIII веке на развалинах античного храма Солнца. В XVII веке храм был основательно реконструирован, от прошлых лет осталась только колокольня XIII столетия. Слева от церкви Сан-Сильвестро ин Капите находится здание Центральной почты (Posta Centrale).

Свернув от церкви Сан-Сильвестро ин Капите влево, на виа делле Мерчеде (via delle Mercede), дойдите до церкви Сант-Андреа делле Фратте (Chiesa di Sant’Andrea delle Fratte) – еще одного места в Риме, где «сошлись» таланты непримиримых соперников Борромини и Бернини. Правда, в данном случае преимущество на стороне первого – церковь, основанную в XII веке, Борромини основательно перестроил спустя пять столетий, в частности, создал великолепный купол и необычную колокольню. Бернини в церкви Сант-Андреа делле Фратте отметился только двумя находящимися внутри статуями ангелов. А вот в расположившемся на противоположной стороне улицы палаццо ди Пропаганда Фиде (Palazzo di Propaganda Fide) (сейчас он находится в собственности Святого престола) соперники участвовали практически на равных: начинал строительство Бернини, а заканчивал Борромини. Предназначался этот дворец для Конгрегации пропаганды – специального ведомства, созданного папой Урбаном VIII для обращения неверных в католичество. Здесь размещались миссионерский университет и типография, печатавшая религиозные брошюры едва ли не на всех известных к тому времени языках.

Палаццо Киджи

Следующие два объекта, которые встречаются на нашем пути по Корсо, – это два оплота государственной власти в Италии – палаццо Киджи (Palazzo Chigi), где проходят заседания правительства республики, и палаццо ди Монтечиторио (Palazzo di Montecitorio), в котором обосновались итальянские парламентарии. Первый из них был построен в XVI веке для могущественнейшего итальянского банкира тех лет Агостино Киджи, а строительство второго дворца было начато в 1650 году Бернини по заказу папы Иннокентия X. Позже здесь размещался папский двор.

Палаццо ди Монтечиторио

За палаццо ди Монтечиторио виднеется оживленная пьяцца Колонна (piazza Colonna). Колонна Марка Аврелия (Colonna di Marco Aurelio), стоящая в ее центре, была установлена по распоряжению сената уже после смерти императора в 180 году Император-философ большую часть жизни был вынужден проводить, воюя с племенами германцев и сарматов, эпизоды этих войн и изображены на рельефах колонны. Венчает ее статуя, изначально это была статуя Марка Аврелия, в XVI столетии по распоряжению Сикста V замененная на святого Павла. Рядом с колонной Марка Аврелия находится уютный фонтан работы Джакомо делла Порта.

Колонна Марка Аврелия

Виа Лата (via Lata) – это своего рода дань прошлому, ведь так, как мы уже говорили, Корсо называлась до того, как стать Корсо. Возле пересечения виа Лата и виа Корсо стоит Сан-Марчелло аль Корсо (San Marcello al Corso) – церковь, появившаяся здесь в IV столетии. В 1519 году здание сгорело, после чего Якопо Сансовино отстроил ее заново, а в 1686 году Карло Фонтана оформил новый фасад. Напротив церкви Сан-Марчелло стоит построенное в XVIII веке здание Римского банка (Palazzo del Banco di Roma). А неподалеку, на углу улицы Колледжо-Романо (via Collegio Romano), высится силуэт церкви Санта-Мария ин Виа Лата (Santa Maria in Via Lata), примечательная фасадом работы Пьетро да Кортоны и главным алтарем Бернини.

Виа Колледжо-Романо ведет к одноименной площади и огромному комплексу, где ранее располагалось главное учебное заведение ордена иезуитов – Римская коллегия (Collegio Romano). Построено здание было в 1580-х годах, сейчас здесь размещается итальянское министерство культуры. Рядом находится Церковь Сант-Игнацио (Chiesa diSant’Ignazio), посвященная основателю ордена Игнатию Лойоле.

Название виа Пье де Мармо (via Pie di Marmo) в переводе с итальянского означает «улица Мраморной ноги».

Интерьер церкви Санта-Мария сопра Минерва

Нога, обломок античной статуи, в наличии действительно имеется и стоит на одном из углов. Ведет виа Пье де Мармо к пьяцца Санта-Мария сопра Минерва (piazza Santa Maria sopra Minerva) и находящейся на ней одноименной церкви (Chiesa di Santa Maria sopra Minerva). В I веке до н. э. Гней Помпей построил на этом месте храм в честь богини разума, знаний и ремесла Минервы. В VI веке здесь была основана церковь, а в 1276 году ее перестроили под руководством двух монахов ордена доминиканцев фра Систо и фра Ристоро. Помимо того, что церковь Санта-Мария сопра Минерва построена в совсем не характерном для Рима готическом стиле, она примечательна несколькими щедеврами, созданными величайшими мастерами прошлого. Слева от алтаря находится «Христос» Микеланджело. Эта одна из поздних работ гениального Буонаротти впоследствии пострадала в ходе «реконструкции», проведенной по указанию папы Павла IV, – появилась набедренная повязка до колен и (совсем уж непонятно зачем) сандалии. Папа, кстати, похоронен здесь же, в капелле Карафа, расписанной Франческо Липпи. В церкви также находятся гробницы еще двух пап, представителей семейства Медичи – Льва X и Климента VII, а также живописца Беато Анжелико. В капелле Франджипане, второй слева от алтаря, можно увидеть его фреску на классический сюжет «Мадонна с младенцем».

Также в капеллах церкви Санта-Мария сопра Минерва достойны внимания и восхищения фрески Перуджино («Воскресение» в третьей капелле слева), Антониаццо Романо («Благовещение» в пятой справа), скульптуры Мино да Фьезоле (памятник Франческо Торнабуони справа от входа) и Бернини (надгробия Марии Раджи и кардинала Виджевано).

От церкви Санта-Мария сопра Минерва рукой подать до Пантеона, так что отсюда вы вполне можете отправиться в экскурсию, описанную в соответствующем разделе этой главы. Но сейчас мы вновь вернемся в окрестности Корсо.

Барберини, Киджи, Боргезе – эти и другие семейства, некогда знаменитые и невероятно богатые, владели в Риме прекрасными дворцами и виллами, но в силу разных причин вынуждены были с ними расстаться, и память о них осталась только в названиях. А вот семейство Дориа-Памфили «нескромно» выбивается из этого списка, ему и сейчас принадлежит паяаццо Дориа-Памфили (Palazzo Doria Pamphili) – один из самых внушительных дворцов Рима и находящаяся в нем роскошнейшая галерея. Строительство этого дворца началось еще в 1430-х годах, затем он неоднократно перестраивался: фасад, смотрящий на виа дель Плебешито (via del Plebescito), создан в XVII столетии, выходящий на Корсо – в XVIII, а на виа делла Гатта (via della Gatta) – еще столетие спустя.

Как и другие влиятельные семейства, Дориа-Памфили (кстати, двойная фамилия была «получена» в XVII столетии, после брака выходца из Генуи Андреа Дориа и Анны Памфили) активно собирали произведения искусства. Особенно старался на этом поприще Камилло Памфили, племянник папы Иннокентия X, именно его коллекция легла в основу собрания Галереи Дориа-Памфили (Galleria Doria Pamphili). Тициан, Тинторетто, три картины Караваджо («Кающаяся Магдалина», «Иоанн Креститель» и «Отдых на пути в Египет»), Веласкес, «Двойной портрет» Рафаэля, Веронезе, Корреджо, скульптуры Бернини и Аннибале Карраччи – насладитесь возможностью увидеть шедевры, хранящиеся в Галерее Памфили. Открыта она с 10.00 до 17.00 (выходные – вторник и четверг, 1 января, Пасхальное воскресенье, 1 мая, 15 августа, 1 ноября, 25 декабря), вход – 8€, информация по тел.: 06 679 73 23 и на сайте www.doriapamphili.it.

Прежде чем выйти на пьяцца Венеции, которой оканчивается виа дель Корсо, обратим внимание еще на два дворца. Палаццо Киджи Одескальки (Palazzo Chigi Odescalchi), построенный в XVI веке, изначально принадлежал семейству Колонна, а в 1661 году был продан папе Александру VII (в миру Фабио Киджи), тогда же он был перестроен Бернини. В 1748 году дворец перешел в собственность семьи Одескальки. Рядом с палаццо Киджи Одескальки находится Палаццо Сальвиати (Palazzo Salviati) XVII века.

Пьяцца Венеция (piazza Venezia) – это центральная площадь Рима, как по расположению, так и по значению, это огромная транспортная развязка, служащая ориентиром для дальнейшего пути по Риму А еще площадь Венеции – это римский официоз, подчеркивает который Витториано – колоссальный монумент королю-объединителю Виктору Эммануилу II (Vittoriano – Monumento a Vittorio Emanuele II). «Торт», «вставная челюсть», «пишущая машинка» – как только римляне не называли этот памятник, строительство которого продолжалось более полувека и закончилось в 1911 году. Эти слова было бы обидно слышать создателям монумента – архитектору Джузеппе Саккони и его помощникам, но они, по большому счету, не лишены справедливости: уж слишком диссонирует это нагромождение эклектики и смешение архитектурных форм с памятниками античности, находящимися по соседству. Правда, назвать Витториано совсем уж бессмысленным тоже нельзя, как бы там ни было, но главная идея памятника – объединение веками раздробленной страны – нашла в нем свое выражение. Два фонтана, расположенные по краям памятника, символизируют два моря – Тирренское и Адриатическое. Лестница ведет к Алтарю Отечества, у подножия которой находится Могила неизвестного солдата Первой мировой войны. Конная статуя короля высотой 12 м выполнена из позолоченной бронзы, на пьедестале памятника находятся символические изображения самых известных городов страны. В комплекс Витториано входят также два музея: Центральный музей Рисорджименто (Museo Centrale del Risorgimento) и Музей знамен Военно-морского флота (Museo delle bandiere delle Marina militare).

Пьяцца Венеция

Палаццо Венеция (Palazzo Venezia) – еще одна доминанта площади Венеция. Один из красивейших и самый ранний дворец эпохи Ренессанса построил для себя в 1455 году уроженец Венеции кардинал Пьетро Барбо (впоследствии – папа Павел II) – большой любитель роскоши, превративший свой дворец в настоящую сокровищницу. В конце XV столетия дворец был перестроен, римлянам, видимо, претила готика, и потому все элементы этого стиля (например, двойные готические арки) были убраны. С середины XVI века во дворце размещалось посольство Венецианской республики, отчего дворец и получил свое название (до начала XIX столетия он назывался Сан-Марко).

Витториано

Сейчас в палаццо Венеция размещается музей (Museo di Palazzo Venezia), в котором собрана коллекция декоративно-прикладного искусства Средневековья (изделия из драгоценных металлов, фарфор, керамика и т. д.), картины времен Ренессанса, оружие, скульптура и др. Открыт музей с 8.30 до 19.00 (выходной понедельник), вход 4€, тел.: 06 699 94 319.

Базилика Сан-Марко (Basilica San Marco), входящая в ансамбль палаццо Венеция, – одна из старейших в Риме. Она была основана в 336 году папой Марком, затем несколько раз перестраивалась – в IX, XII и, наконец, в XV столетии, когда папа Павел II затеял строительство палаццо Венеция.

Дальнейший наш путь лежит в самое что ни на есть сердце Капитолия – самого меньшего по высоте и самого важного в историческом смысле из семи римских холмов. Кажется, что именно на Капитолии происходили в прошлом все главнейшие события в истории Вечного города – здесь волчица нашла и вскормила Ромула и Рема, здесь летали те самые птицы, по которым братья пытались определить, кому же править в Риме (правда, как оказалось, орлы летали без толку и братья так и не договорились), здесь знаменитые гуси спасли Рим, здесь принимали присягу консулы, с триумфом шли полководцы и т. д. и т. п. В общем, было бы удивительно, если бы вы не посетили столь заслуженное место, тем более что здесь есть немало достойных внимания достопримечательностей.

К числу таковых, без сомнения, относится Церковь Санта-Мария ин Арачели (Chiesa di Santa Maria in Aracoeli). Попасть к ней можно, обойдя справа Витториано, и дальше виа дель Театро ди Марчелло (via del Teatro di Marcello) приведет вас к длинной лестнице. Эту лестницу римляне построили в 1348 году в память об окончании страшной чумы, поразившей Италию (кстати, лестница являлась фактически единственным крупным сооружением, построенным в Риме в XIV столетии). Осталось преодолеть 122 ступени – и вы у церкви Девы Марии на Алтаре Неба.

Свое название церковь получила благодаря Ара Коэли, Алтарю Неба, построенному императором Октавианом Августом в том самом месте, где ему явилась сивилла и, предсказав явление Мессии, произнесла: «Вот алтарь Первенца Господнего». Август указание исполнил, чем и заслужил себе славу особенного императора среди всех императоров-язычников. В VI веке здесь появилась первая церковь, а нынешнее здание Санта-Мария ин Арачели было построено в 1260 году монахами-францисканцами.

Большая часть отделки внутреннего пространства церкви Санта-Мария ин Арачели выполнена Лоренцо и Джакомо Косма. В первой справа капелле Буфанали находится фреска Пинтуриккьо «Житие святого Бернардина Сиенского», в капелле Пьета (второй справа) – фрески Помаранчо, в третьей слева капелле – «Святой Антоний Падуанский» Бенноццо Гоццоли.

Выйдя из церкви Санта-Мария ин Арачели (если, конечно, вам удалось туда попасть, открыт храм с 7.00 до 18.30, зимой – до 17.30), спускаемся по эффектной лестнице Кордоната (scala Cordonata), и мы – на Капитолийской площади (Piazza del Campidoglio), или же просто Кампидольфо, как называют ее итальянцы. Если площадь Венеции мы именовали «сердцем Рима», то Капитолийская площадь – «сердце сердца». Меж тем, хотя в это и трудно поверить, но до середины XVI столетия Капитолийская площадь была фактически заброшена. (Интересно, что так бывает не только в Риме – наш знаменитый Крещатик до начала XVIII века вообще был фактически лесной дорогой.) Возрождение Кампидольфо началось в 1536 году, когда папа Павел III поручил Микеланджело создать здесь парадный ансамбль, достойный того, чтобы принять императора Священной Римской империи Карла V (тот вот-вот должен был прибыть из Африки, где успешно воевал с «антихристианскими элементами»). Чем Буонаротти и занимался всю оставшуюся жизнь и так и не закончил – завершали оформление Капиталийской площади в 1580-х годах уже другие архитекторы.

В центре площади Микеланджело установил бронзовую античную статую императора Марка Аврелия, сидящего на своем коне и протягивающего руку, словно приветствуя всех, кто входит на Кампидольфо. Согласно полулегендарной истории, эта статуя, ранее стоявшая перед базиликой Сан-Джованни ин Латерано, долгое время считалась изображением другого императора – Константина Великого. Знали бы средневековые борцы с «идолами прошлого», что перед ними – Марк Аврелий, практически наверняка пустили бы на переплавку.

«Константина» же тронуть не посмели, вот он и «дожил» до времен Микеланджело. Правда, время все-таки взяло свое, и изрядно позелевневшую статую лет пятнадцать назад поместили в Капитолийский музей, на площади же установили копию.

Обрамлением Капитолийской площади служат три дворца: на заднем плане – палаццо Сенаторио, слева – здание палаццо Нуово, он же Капитолийский музей, а справа – палаццо деи Консерватори.

Капитолийская площадь. Статуя Марка Аврелия

Палаццо Сенаторио (Palazzo Senatorio) (Дворец Сенаторов), построен на том месте, где в античные времена стоял Табулариум – государственный архив.

В XII веке здесь появился дворец, в котором заседали сенаторы, в XIV столетии он был построен заново, а спустя два столетия Микеланджело капитально реконструировал дворец: сохранив стены здания, он создал совершенно новый фасад. Достраивали дворец уже в XVII столетии Джакомо делла Порта и Райнальди.

Палаццо Сенаторио

Если палаццо Сенаторио нынче отдан в распоряжение власти (здесь размещается муниципалитет Рима), то два других дворца, стоящие на Кампидольфо, – искусству. Если вы придете на Капитолийскую площадь с 9.00 до 20.00 и не пожалеете 6,5€, то к вашим услугам одно из богатейших и старейших (коллекция Капитолийских музеев начала формироваться еще в 1470-годах папой Сикстом IV) собраний произведений искусства в мире, размещенных сразу в двух зданиях – Палаццо деи Консерватори (Palazzo dei Conservatori) и Палаццо Нуово (Palazzo Nuovo).

Чудеса Капитолийских музеев начинаются уже во дворе палаццо деи Сенаторио, где находятся гигантские фрагменты не менее гигантской статуи императора Константина Великого IV века. Здесь же находится один из главных символов Рима – Лупа Капитолина (Lupa Capitolina) (Капитолийская волчица), оригинал – внутри дворца, а возле него – современная копия. А в целом же перечислять даже самые известные произведения, хранящиеся в Капитолийских музеях, – занятие бессмысленное: их там не просто много, а очень много. Если вас интересует конкретика, зайдите на официальный сайт музеев www.museicapitolini.org – он достаточно информативен и доступен на четырех языках (правда, не на украинском или русском).

Третий луч Триденте – виа дель Бабуино (via del Babuino), улица роскошных витрин, антикварных магазинов, баров и кафе. Если вы подумали, что к названию этой улицы имеют какое-то отношение представители обезьяннего племени, то вы… совершенно правы. Свое название она получила благодаря статуе Силена, «собрата» знаменитого Пасквино, стоящего у пьяцца Навона. Плохо сохранившуюся мраморную статую в Средние века считали изображением мартышки и прикрепляли к ней памфлеты и прочие анонимные произведения. Сейчас «крестник» улицы находится в основании фонтана, украшающего один из углов церкви Сант-Атаназио деи Гречи (Chiesa di Sant’Atanasio dei Greci). Ныне эта церковь, построенная в 1580-х годах Джакомо делла Порта, принадлежит греко-католической церкви. Интересно, что рядом находится еще одна «иноверческая» церковь – англиканская Оньиссанти (Chiesa di Ognissanti).

Надо сказать, что этими двумя церквями список исторических достопримечательностей виа дель Бабуино, по большому счету, и заканчивается. Дальше идут достопримечательности, не слишком «обремененные» годами, но так или иначе связанные со знаменитыми личностями. Как, например, находящийся недалеко от площади дель Пополо «Hotel de Russie», спроектированный в 1810-х годах Валадье. В свое время этот отель был прибежищем королей-изгнан-ников: Людвига Баварского, Густава Шведского, Бориса Болгарского. Не обделяют вниманием «Hotel de Russie» и нынешние звезды, так что толпа репортеров у его входа почти наверняка означает скорый выход какой-нибудь кинозвезды.

Идущая параллельно виа дель Бабуино ее «близняшка» виа Маргутта (via Margutta) также славна обилием антикварных лавок и несколькими домами, где в разное время обитали знаменитые личности.

Площадь Испании

Заканчивается виа дель Бабуино на площади Испании (piazza di Spagna), на которую выходят также несколько улиц, отходящих от Корсо: виа делле Кроче (via delle Croce), виа делле Карроцце (via delle Carrozze) и знаменитая обилием дорогих бутиков виа деи Кондотти (via dei Condotti). Свое название площадь получила от находящегося неподалеку палаццо Испании (palazzo di Spagna), в котором обосновалось испанское посольство. В центре площади установлен фонтан «Лодочка» (fontana della Barcaccia), спроектированный Пьетро Бернини – отцом знаменитого Джанлоренцо Бернини. От фонтана вверх уходит лестница Тринита деи Монти (Scalinata dei Monti), более известная под названием Испанская лестница (Scalinata di Spagna). Считается, что идея построить роскошную лестницу на месте поросшего деревьями и скользкого во время непогоды спуска пришла знаменитому кардиналу Мазарини. Идея эта была воспринята на ура, правда, почему-то никто не спешил давать деньги на ее реализацию. Прошло без малого шесть десятилетий, пока французский посол Этьен Геффье не пожертвовал на это 20 с лишним тысяч скудо. Строительство роскошной лестницы из 135 ступеней по проекту архитектора Алессандро Спекки (заканчивал строительство Франческо де Санктис) началось в 1720-х годах. В верхней части лестницы в 1789 году возвели обелиск – римскую копию египетского обелиска.

На том месте, где ныне стоит церковь Тринита деи Монти (Chiesa di Trinita dei Monti), в античности возвышалась вилла Лукулло (названная так по имени ее хозяина). В 1495 году в Рим вошла армия французского короля Карла VIII, по прозвищу Любезный (фр. l’Affable).

Правда, с папой Александром VI он вел себя без особых любезностей и навязал ему договор, в котором понтифик делал ряд серьезных уступок Франции.

Среди прочего, Карл повелел построить в Риме несколько церквей, в том числе церковь Святейшей Троицы на Холмах (Сантиссима Тринита деи Монти).

В годы Французской революции она была разрушена, а в 1816 году восстановлена по указанию Людовика XVIII архитектором Франсуа Мазуа.

Испанская лестница – одно из любимейших мест туристов и жителей Рима

Район площади Испании с давних пор был любим иностранцами, поселявшимися в окрестных домах. Очевидно, это место обладает какой-то неповторимой аурой, привлекавшей сюда многих талантливых людей. На виа Феличе, нынешней виа Систина (via Sistina), жил Н. В. Гоголь, о чем свидетельствует установленная на доме № 126 мемориальная доска. (До этого писатель снимал квартиру по адресу: виа Сан Изидоре, 16; сейчас эта улица перестроена и практически не сохранилась в прежнем виде.) В доме № 48 на виа Кондотти снимал жилье Стендаль, здесь он писал свои «Прогулки по Риму». А в доме по адресу: площадь Испании, № 26, справа от Испанской лестницы, в 1909 году был открыт Мемориальный музей Китса – Шелли (Casa Keats-Shelley). Джон Ките (1795–1821), выходец из небогатой лондонской семьи, свое первое стихотворение опубликовал в мае 1816 года, создав в период между сентябрем 1818-го и августом 1819 годанесколько своих лучших произведений – «Гиперион», «La Belle Dame sans merci», «Канун святой Агнессы», «Оду соловью», «Оду греческой вазе», «Оду осени», поэмы «Ламия» и «Падение Гипериона», – заставил говорить о себе весь литературный мир. А в феврале 1820 года у него пошла горлом кровь – это был туберкулез, неизлечимая в те времена болезнь. В надежде на то, что мягкий климат Италии поможет облегчить страдания, в сентябре 1820 года Ките приехал в Рим. Он поселился в доме возле площади Испании, здесь его навещали друзья, в том числе и Перси Биши Шелли, здесь он и умер 23 февраля 1821 года.

Подняться по Испанской лестнице, посидеть на ее ступеньках среди разноголосой и разноликой туристической толпы – это святое, это (банально, но факт) должен сделать каждый, кто посещает Вечный город. Так же как и прийти к Фонтану Треви (Fontana di Trevi) и бросить в него монетку. Для того чтобы попасть к нему от площади Испании, выходим с нее по направлению на юг, проходим через пьяцца Миньянелли (piazza Mignanelli) и виа ди Пропаганда (via di Propaganda), после чего пересекаем виа дель Тритоне и идем прямо до пьяцца ди Треви (piazza di Trevi).

До того, как в этом месте появился самый знаменитый римский фонтан, здесь заканчивался 20-километровый канал, построенный в 19 году до н. э. Марком Випсанием Агриппой, римским государственным деятелем и полководцем, близким другом и зятем императора Октави-ана Августа. По легенде, место источника указала некая девушка, в честь которой канал и был назван «Водяной девой» («Acqua Vergine»).

Фонтан Треви

В XV столетии античный акведук был реставрирован, папа Николай V поручил архитектору Леон Батиста Альберти соорудить бассейн для сбора воды. Впоследствии возникла идея установить здесь фонтан, для чего был призван сам Джанлоренцо Бернини. Однако же великий архитектор ограничился только эскизами, по которым уже Никола Сальви (естественно, внеся свои коррективы) в 1732 году все же начал строительство. Закончено оно было спустя тридцать лет Джанпаоло Паннини.

Свое название ди Треви получил от итальянского «tre via» – «три дороги», или же «перекресток трех дорог». Посвящен он морю.

Возле фонтана Треви всегда много туристов

Бог Нептун, стоя на огромной колеснице в виде морской раковины, управляет водными каскадами, а тянут раковину морские коньки и тритоны. В нишах по обе стороны Нептуна расположились статуи, олицетворяющие Здоровье и Изобилие, а выше – изображения четырех времен года. Над ними находятся барельефы, на которых, в числе прочих, изображена та самая девушка, показавшая римским солдатам источник. Если говорить о стиле Фонтана Треви – то это квинтэссенция барокко, особенно впечатляющая ночью, в свете прожекторов.

Любой путеводитель по Риму упомянет о знаменитой сцене из фильма Федерико Феллини «Сладкая жизнь», в которой актриса Анита Экберг купается в Фонтане Треви в лучах заходящего солнца. Сцена, ставшая легендой, за полвека обросла и легендарными слухами: якобы съемки проходили в марте, но актриса бесстрашно зашла в ледяную воду, тогда как ее партнер по фильму Марчелло Мастроянни вовсю «подкреплялся» спиртными напитками. Можно также встретить и информацию о том, что собственно купание проходило не в Треви, поскольку согласно правилам купаться в фонтане строго запрещено (кстати, помните об этом) и даже Феллини не было сделано исключения, а в созданном в павильонах студии «Чинечитта» муляже.

Кроме этого, путеводители упоминают и об обычае бросать монетку в Треви, сделать это «положено» каждому, кто здесь побывает. Оттого и монеток этих ежедневно набирается немало, примерно на 1500 евро в день. В 1991 году после реконструкции фонтана римские власти пытались даже запретить «загрязнять» фонтан монетами, но безуспешно, и в конце концов «смирились» с дополнительным источником дохода. Деньги, собранные на дне фонтана, идут на нужды нескольких городских благотворительных организаций. Находятся и те, кто желает поживиться на туристических центах. В 2003 году перед судом предстала некая женщина, собиравшая по ночам деньги в Треви. Приговор, правда, был оправдательным, поскольку не было доказано, что женщина посягала на чужую собственность. А вот четырем римским дворникам спустя четыре года повезло меньше. Эти люди, в обязанности которых и входило собирать деньги со дна Фонтана Треви, воспользовавшись своим «служебным положением», присвоили себе порядка 110 тысяч евро, за что и были осуждены.

Палаццо Поли (Palazzo Poli), к задней стенке которого пристроен фонтан Треви, несколько теряется на его фоне, хотя, безусловно, заслуживает внимания. Сейчас в нем размещается Институт графики (Istituto Nazionale per la Grafica, via Stamperia, 6, вход со стороны piazza dei Crociferi), при желании и определенном везении вы можете попасть на какую-нибудь интересную выставку и заодно посмотреть на фонтан Треви сверху. А в первой половине XIX столетия второй этаж дворца Поли снимала княгиня Зинаида Волконская – образованнейшая женщина, поэтесса и автор музыкальных произведений, дружившая едва ли не со всеми русскими литераторами того времени, многих из которых она принимала в Поли. Волконская приехала в Рим в 1829 году и здесь же закончила свой земной путь в 1862 году. Похоронена княгиня в церкви Санти-Винченцо э Анастазио (Santi Vincenzo е Anastasio), стоящей на углу пьяцца ди Треви. Построена эта церковь в XVII веке в типичном для Рима барочном стиле.

Оглавление книги