Книга: Мадрид. Эскориал, Сеговия, Толедо. Путеводитель

Мир Франсиско Гойи

Мир Франсиско Гойи

Из королевского двора в Мадриде Гойя регулярно писал письма своему другу Сапатеру. По ним мы можем судить о том, как осторожно этот осмотрительный провинциал, озабоченный своим материальным благополучием, формулировал свои высказывания, дабы защитить себя и свои работы от инквизиции, – как будто он словами хотел опровергнуть мазки своей кисти.

Франсиско де Гойя родился в местечке Фуэндетодос 30 марта 1746 года, в день смерти Филиппа V. Он начал свою карьеру учеником в мастерской в Сарагосе. Это была та самая мастерская, в которой в своё время учился придворный художник Байеу. Попытки получить стипендию для поездки в Италию, о чём в то время мечтал каждый художник, не увенчались успехом. Несмотря на это, Гойя отваживается на путешествие и через два года в Парме получает премию. По возвращении он поначалу работает в Сарагосе, а в 1775 году отправляется в Мадрид двору с рекомендательным письмом к Байеу, и его принимают в Королевскую ковровую мануфактуру, чтобы рисовать эскизы (cartones) для гобеленов. Гобелены при Бурбонах вошли в моду.

Гойя рисует множество забавных сюжетов, красочные сцены праздников и балов, портреты изящных аристократок, переодетых в majas (женщин из простонародья) и кокетничающих с majos. В своих картинах он представляет и сцены из повседневной жизни: «Раненый каменщик» или «Слепой гитарист». Эта деятельность многие годы обеспечивала ему постоянный доход, преимущество, которое в то время нельзя было недооценивать.

Через год после своего переселения в Мадрид он женился на Хосефе Байеу. Это был удачный ход, но не очень счастливый союз, в котором Хосефа при профессиональных спорах всегда вставала на сторону брата: например, когда оба работали в мадридской церкви Сан-Франсиско эль Гранде.

Гойя начинает брать всё больше и больше работ на заказ, главным образом портреты и картины на религиозные темы. Всё чаще его одолевает тяжёлая болезнь, от которой он временами глохнет. Когда болезнь отпускает, он упражняется в технике гравирования, копируя работы Веласкеса. К 1780 году он получает доступ в круг принца дона Луиса, живущего за городом в неравном браке с маркизой де Чинчон.

Гойя, «Семья Карла IV».

По приглашению принца Гойя проводит там некоторое время и рисует портреты семьи. Благодаря своим аристократическим связям, ему удаётся в 1786 году стать личным художником короля, а в 1789 году – придворным живописцем. Пиком его карьеры становится назначение на пост директора Академии художеств.

В 1792 году Карл IV потребовал, чтобы Гойя прекратил работу на гобеленовой мануфактуре и посвятил себя исключительно своему искусству. Тяжёлые приступы болезни и прогрессирующая глухота всё больше мешают ему, и его картины отражают его внутреннее состояние. В 1797 году он знакомится с графиней Альба, доньей Каэтаной, личность которой во многом предвосхитила женские образы эпохи романтизма. Очарование этой личности сохранилось до наших дней. Гойя рисует два портрета графини и вместе с ней отправляется в её поместье в Санлукаре, где он работает над набросками для своих «Caprichos» («Капричос»). Так появляются 80 гравюр, сатирически изображающих испанское общество начала XIX века: глупость аристократов и политиков, продажность священников и судей, суеверие и двоедушие мещан и террор инквизиции. Сам опасаясь инквизиции, он в 1803 году дарит всю серию работ королю.

При дворе он рисует портреты, «Семью Карла IV» и исполненный сочувствия портрет жены Годоя, дочери маркизы Чинчон, которую королева выдала замуж за своего протеже. В это же время возникают фреска на куполе часовни Сан-Антонио де ла Флорида и обе «Махи». В 1802 году умирает графиня Альба.

Превратности войны за независимость Гойя фиксирует с пунктуальностью беспристрастного очевидца: «Бой с мамелюками 2 мая 1808 года» – мадридский мятеж, который потопили в крови египетские наёмники, состоявшие на службе у французов; а потом «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года». Его приглашает ко двору Жозеф Бонапарт, и художник рисует его портрет. Но после 1814 года, после изгнания завоевателей, которые со своим иконоборческим фанатизмом превращали церкви в казармы, а алтари XV века пускали на дрова, на свет появляются его «Бедствия войны».

В 1812 году его жена Хосефа умирает. Когда после отступления французских войск на трон вступает Фердинанд VII, 68-летний художник удаляется от двора и начинает работу над «Тавромахией», серией сцен на тему боя быков. Чуть позже против его картины «Маха обнажённая» (1797 г.) выступает инквизиция. В 1819 году Гойя, уже утративший слух и ожесточённый, уединяется в своём поместье «Кинта дель Сордо» на окраине Мадрида, и закрашивает его стены мрачными видениями «чёрной живописи». Там же появляется его последняя серия офортов: «Глупости». Когда в 1820 году проваливается попытка переворота во главе с Риего, которому Гойя симпатизирует, он покидает страну. Он эмигрирует в Бордо, где и умирает в 1828 году.

Оглавление книги