Книга: Венеция

Церковь Сан-Дзаккария

Недалеко от Славянской набережной возвышается церковь Сан-Дзаккария, заложенная в IX веке по инициативе дожа Джустинино Патрипацио и византийского императора Льва V, который лично прислал для этого в Венецию деньги и мастеров.

Церковь посещалась знатными венецианскими вельможами и высокопоставленными людьми, так же как и расположенный рядом бенедиктинский монастырь. Правда, в 1810 году он был закрыт и впоследствии переделан в казарму.

Этот бенедиктинский монастырь издавна пользовался привилегиями в память о том, что монахи-бенедиктинцы пожертвовали часть принадлежащих им угодий под строительство собора Святого Марка. Говорят, что и первую шапку дожа сделали монахи этого монастыря и подарили ее республике.

Дожи регулярно, не реже одного раза в год, посещали монастырь и церковь Сан-Дзаккария в благодарность за эти услуги.

Древняя часть церкви сохранилась и находится под существующей ныне капеллой Сан-Таразио. Церковь была построена в XV веке и является образцом архитектуры венецианского Возрождения. Согласно его принципам, фасад имеет четкое вертикальное и горизонтальное членение, окна и ниши завершаются аркадами. Внутри церковь разделена на три части рядами стройных колонн. К церкви справа примыкают две капеллы — Сан-Атаназио и Сан-Таразио.

Церковь Сан-Дзаккария

Алтарь работы А. Виварини и Дж. д’Алеманья. Церковь Сан-Дзаккария

Церковь и капеллы украшает множество произведений итальянских художников разного времени. Самая известная среди них — алтарная картина Джованни Беллини «Мадонна с младенцем, святыми и ангелами» — датируется 1500 годом. В 1797 году картина была вывезена во Францию Наполеоном и вернулась в Венецию только в 1816 году.

Джованни Беллини (1430–1516) по прозванию Джамбеллино за свою долгую жизнь создал множество спокойных и погруженных в свои мысли Мадонн и картин на религиозные темы.

Хотя в полотнах проявляется настроение созерцательности и отрешенности, тем не менее в них присутствует реальная жизнь, ибо сюжет развертывается на фоне пейзажа, где иногда можно видеть не только пленительные дали, небо, реки, зеленые холмы, замки, изящные деревья, но и самых обыкновенных людей и животных. Например, «Мадонна дель Прато» («Мадонна на лугу»), находящаяся в Национальной галерее в Лондоне, представляет собой хотя и поэтичную, но чисто бытовую картину.

В образе Мадонны изображена простая женщина со спокойным круглым лицом, гладко причесанная на прямой пробор; она сидит на траве, охраняя сон своего сладко спящего младенца. Ясный солнечный день. На небе — изящная гряда кудрявых облаков. Вдали — скромный замок со светлыми голыми стенами и глухими башнями.

В середине композиции на земле отдыхают коровы, сидит парень в короткой белой рубахе, вольготно скрестив голые ноги, и смотрит, как крупная змея, грозно и высоко подняв свою тонкую головку, собирается броситься на аиста, полураспахнувшего свои белые крылья и слегка нагнувшегося в сторону противницы, готовясь отразить ее атаку.

В этом окружении Мадонна воспринимается как непосредственная участница всей картины, то есть не как Богоматерь, а как обыкновенная крестьянка, уставшая в жаркий день нести на руках своего заснувшего младенца и севшая на траву отдохнуть.

Беллини был также выдающимся мастером реалистического портрета. Венецианцы в его изображении — это серьезные люди с сосредоточенными, гладко выбритыми лицами, длинноволосые и аккуратно причесанные, одетые в скромные темные одежды.

Некоторые представители знати носят одежду того же глухого покроя, но сделанную из дорогой узорчатой парчи, их лица не блещут красотой, но полны энергии.

Замечателен портрет дожа Леонардо Лоредана, пожилого человека с тонкими губами и умным, холодным взглядом светлых глаз. Андреа да Мосто пишет об этом доже: «Он был худощав, высок ростом и силен духом, отличался хорошим здоровьем, вел размеренный образ жизни, был вспыльчив, но разумен в управлении государством. Не будучи изощренным оратором, умел хорошо излагать свои мысли и убеждать. Он был справедлив и строг, но в то же время умел делать своими друзьями даже тех, которые расходились с ним во мнениях и против которых он боролся.

Когда 2 октября 1501 года его избрали дожем, ему было 65 лет. Подвластные Венеции города, сообщества и частные лица приветствовали его избрание в прозе и стихах, большей частью на латинском языке. Его правление оказалось поистине одним из самых значительных благодаря великим и счастливым событиям, в которых Венеция проявила себя как наиболее сильное из государств не только Италии, но и всей Европы. Заключив мир с турками, Венеция находилась почти в непрерывно следующих друг за другом войнах и столкновениях».

В картинах Джованни Беллини сравнительно мало внешней пышности, зато много лиричности, то есть именно того качества, которым всегда была бедна венецианская действительность.

Огромный успех его картин у современников свидетельствует о том, что они уставали от жесткой упорядоченности своего государства и тянулись к сердечности и душевности, стремясь найти в живописи то, в чем отказала жизнь.

Главный алтарь церкви украшает табернаки — дарохранительница, выполненная в форме храма. Она была создана по модели Алессандро Витториа. Здесь же неподалеку — гробница самого Витториа, украшенная его скульптурами и портретом.

Дж. Беллини. «Молодая женщина за туалетом»

Интерес представляет и капелла Сан-Таразио, в которой сохранились фрески, созданные замечательным флорентийским художником XV века Андреа дель Кастаньо. Росписи изображают святых, Бога Отца, евангелистов. На полу можно увидеть остатки мозаики IX–XII веков. Слева от церкви видны аркады монастырского двора — Квостро, в котором расположены лавки.

Оглавление книги