Книга: Исторические здания Петербурга [Прошлое и современность. Адреса и обитатели]

Здание типографии Академии наук (В. О., 9-я линия, 12/28)

Здание типографии Академии наук (В. О., 9-я линия, 12/28)

На Васильевском острове, на углу Большого проспекта и 9-й линии, стоит небольшой особняк с мезонином в виде классического шестиколонного ионического портика, расположенного в центральной части. К портику с двух сторон примыкают крылья одноэтажной постройки, довольно высокий цокольный этаж оформлен рустом. Прямоугольные оконные проемы лицевого фасада в большинстве не имеют никаких украшений, лишь три крайних окна справа и слева дополнены сандриками с кронштейнами. Подобное убранство повторяется на небольшом фасаде со стороны 9-й линии и в окнах, расположенных в пространстве между колоннами, причем центральное окно там выделено треугольным сандриком, перекликающимся с треугольным завершением этой части дома – тимпаном. Выносная плита карниза мезонина дополнительно декорирована мутулами. Здесь же устроен и небольшой по площади второй этаж дома. Основным украшением центра постройки является балкон с металлической решеткой ограждения.

Со стороны 9-й линии двор, примыкающий к зданию типографии Академии наук, ограничен каменной оградой, а въезд решен в виде ворот с высокой аркой, украшенных с двух сторон колоннами в нишах. Дворовый корпус возвели позднее, хотя и стилизовали его под архитектуру основной постройки.

Здание типографии Академии наук. Фото нач. ХХ в.

Здание типографии Академии наук. Современное фото

История этого городского особняка, ставшего волею случая промышленной постройкой (типографией), началась в начале XIX столетия.

Уже в XVIII столетии Васильевский остров Санкт-Петербурга перестал относиться к части города, интересной для застройки придворной знатью. Поначалу вельможи застраивали участки вдоль Невы, и здесь вспоминается Меншиковский дворец, но развитие молодой столицы Империи вокруг Невской першпективы отвлекало людей с властью и деньгами, осваивавших противоположный берег.

А. И. Богданов в «Описании Санкт-Петербурга» отмечал: «На Васильевском острове первоначальное строение партикулярных людей началось с 1703-го году. <…> Каменный Большой Дом Князя Меншикова, зачат строить 1710-го году. <…> Небольшие Каменные Палатки на берегу, подле Меншиковых Палат, построены, которые были онаго Князя Меншикова его Маршалки Соловьева. Сей остров с самых первоначальных лет населен был служителями Князя Меншикова. <…> Окончив сим первоначальное строение и нерегулярное, которое когда началось при Санкт-Петербурге строиться, какие обывательские дома знатных господ сперва застроены были, и в которые лета, о том кратко выше сего показано».[103]

Интересно, что с началом регулярной застройки Петербурга государь Петр Алексеевич планировал разместить городской центр именно на Васильевском острове, но к середине столетия ситуация изменилась. С началом деятельности Комиссии о Санкт-Петербургском строении (1737 г.) и работы архитектора-градостроителя П. М. Еропкина центр города окончательно закрепился за Адмиралтейским островом, а Васильевский остров стал зоной обывательской застройки, в основном с одноэтажными деревянными домами.[104] «Большой проспект превращался в широкую аллею, засаженную в несколько рядов деревьями и окаймленную по обеим сторонам каналами. Грандиозная перспектива Большого проспекта заканчивалась площадью», – писал историк архитектуры С. С. Бронштейн.[105]

Девятнадцатое столетие Васильевский остров встретил застроенным небольшими деревянными домами, расположенными в основном с южной стороны. В это время португальский виноторговец Педро Лопес и присмотрел себе участок на Большом проспекте. В 1807 г., очевидно, после оформления купчей, он обратился с прошением о постройке здесь жилого дома в Комитет для уравнения городских повинностей.[106] Проект каменного особняка разработал для португальца архитектор Антонио делла Порта, а строительство велось в 1808–1810 гг. В некоторых источниках (и на мемориальной доске, установленной на здании) автором проекта называют архитектора А. А. Михайлова 2-го. Но вполне возможно, что разгадка вопроса о строителе дома кроется в одной неприятной истории, случившейся в 1808 г. во время проведения строительных работ.

В газете «Санкт-Петербургские ведомости» за 1808 г. (№ 52) появилось сообщение от санкт-петербургского военного губернатора князя Лобанова-Ростовского: «Сего июня с 17 на 18 число в 11 часу ночи у португальского купца Лопеса в производимом строении обрушился свод, и хотя на сей раз приключение сие никому вреда не причинило, но ясно обнаруживает незнание ремесла того, кому производство того строения вверено было. А как по исследовании о том <…> открылось, что производил то строение архитектор надворный советник Порто, и, следственно, он и единый виновник в том, то дабы упредить последствие подобных случаев <…> обязанным себя считаю то происшествие и имя виновника его, архитектора Порто, сделать для общей осторожности известным».[107]

Конечно, авария на стройке стала серьезным ударом по репутации Порты, который в 1809 г. вышел в отставку и даже покинул столицу.[108] Весьма правдоподобно, что завершал строительство дома академик архитектуры Андрей Алексеевич Михайлов, известный мастер классицизма, оставивший, правда, после себя немного построек. Но даже в этом случае автором проекта остается Антонио делла Порта.

По желанию заказчика строительства П. Лопеса в доме был предусмотрен высокий подвал – в нем купец хранил вино. В доме регулярно останавливались соотечественники владельца. С назначением П. Лопеса португальским консулом особняк превратился в его официальную резиденцию.

В начале 1820-х гг. особняк покупает известный своими чудачествами купец 1-й гильдии надворный советник и, по совместительству, литератор Егор Федорович Ганин. Он жил в другом конце города, в доме, стоявшем на берегу Невы между Александро-Невской лаврой и Смольным монастырем. Е. Ф. Ганин устроил у себя небольшой садик с деревьями, цветниками и грядками с картофелем и огурцами. Здесь же стояла небольшая крепость с пушками и механическими часовыми. Сочиненные им «драммы», которые Ганин публиковал за свой счет, носили по моде тех лет громоздкие названия: «Виктор, или Дитя, найденное в лесу», «Валериан, или Муж двух жен», «Джонс, или Добродетельный Иван». В последней пьесе главным действующим персонажем выступала львица, которую в 1823 г. Ганин сыграл лично, нарядившись в львиную шкуру. Представление давали перед рабочими Ольхинской бумажной фабрики, и ползающий на коленях купец вызвал овации зрителей. В 1826 г. Егор Федорович неожиданно перестал писать «драммы», занявшись физическими опытами.

Академия наук в апреле 1829 г. купила дом у наследников Е. Ф. Ганина для размещения здесь типографии, причем для этого пришлось провести реконструкцию, которую поручили архитектору Д. Е. Филиппову. Обширные подвалы, предназначенные для хранения бочек с вином, перегородили стенами. Перепланировке подвергся и первый этаж (бельэтаж). Упомянутый уже дворовый корпус построен в 1859–1860 гг.

Типография Академии наук учреждена в октябре 1727 г. по указу Верховного тайного совета и служила интересам самого научного учреждения. Еще в 1726 г. в Голландии купили два печатных станка с литерами, которые и вошли в состав новой типографии. К ней добавились мастера, оборудование и литеры упраздненной Санкт-Петербургской типографии.

Для размещения академической типографии выбрали бывший дворец царицы Прасковьи Федоровны, стоявший на стрелке Васильевского острова, печатные станки установили на первом этаже здания.

В типографии печатались работы ученых, например труды Л. Эйлера, М. В. Ломоносова, а также журналы, словари и переводные издания. В 1728 г. здесь начали печатать главную городскую газету «Санкт-Петербургские ведомости» на русском и немецком языках. Заранее скажем, что эта традиция продолжалась до 1878 г., то есть главную столичную газету выпускали и в доме на Большом проспекте.

Работа в бывшем дворце продолжалась на протяжении почти ста лет – в начале 1825 г. Академия наук вывезла все печатное оборудование, а сильно обветшавшее здание передали для разборки. Нужно учитывать, что к этому времени «типография, имевшая в распоряжении 22 ручных печатных станка, десятки русских, латинских, готических и восточных шрифтов, а также около ста человек мастеровых и служащих, занимала почти все здание».[109] Поэтому для ее размещения нужно было построить новое здание, которое власти и обещали ученым, причем выбрали участок во дворе дома по Университетской наб., 5 (современный адрес).

На время строительства типографию решили разместить в особняке Ганина, который арендовали на два года, и в марте 1826 г. типографское оборудование перевезли на новый, но временный адрес.

Как это часто бывает, строительство новой типографии затягивалось, и Академия наук решила выкупить дом Ганина, оставив в нем академическую типографию. Наследникам купца, умершего к этому времени, Академия заплатила 120 тыс. руб. Еще 10 тыс. руб. выделили на реконструкцию дома и приспособление его к специфике типографского дела.

Техническое оснащение академической типографии и так было неплохим, однако после переезда закупили новые шрифты и даже паровую машину мощностью 4 лошадиные силы. К концу XIX столетия типография считалась одной из лучших в России, в ней трудились 153 человека. Словолитню, чей штат составляли девять мастеров, укомплектовали четырьмя строкоотливательными машинами.[110]

К 1914 г. Академия наук пришла к выводу о необходимости срочного строительства для типографии отдельного специализированного здания, однако начавшаяся война не позволила воплотиться этим планам.

В советское время типография оставалась (кроме 1918–1921 гг.) в ведении Академии наук и продолжала выпуск научной и художественной литературы, в том числе известной серии книг «Литературные памятники». С началом военных действий в 1941 г. типография прекратила свою работу, и выпуск книг возобновился через четыре года.

Последняя реконструкция, проведенная в типографии «Наука» (название с 1992 г.) в 1991–1998 гг., позволила увеличить выпуск разнообразной печатной продукции, общий годовой объем которой в разное время достигал 3 млн экземпляров.

Оглавление книги