Книга: Крестовский, Елагин, Петровский. Острова Невской дельты
Убежище для актёров
Мы должны благодарить Русское театральное общество во главе с вице-президентом Анатолием Евграфовичем Молчановым и приму императорского Александрийского театра Марию Гавриловну Савину за то, что им удалось силой своей энергии и обаяния организовать в конце XIX в. Убежище для престарелых сценических деятелей в западной части Петровского острова (современный адрес – Петровский пр., 13). Не произойди это событие, давно бы находился в этом месте какой-нибудь заводик, огораживающий неказистым забором окружающее пространство.
Формально инициатором выступало Русское театральное общество, но, как известно, движущей силой в истории являются не организации, а личности, в данном случае роль «движущей силы» сыграли попечительница Убежища М.Г. Савина, её муж, меценат и миллионер А.Е. Молчанов, и, разумеется, президент Театрального общества великий князь Сергей Михайлович. После революции по идеологическим причинам роль А.Е. Молчанова, а уж тем более великого князя «забылась», символом же заведения стала очень популярная в ту пору драматическая актриса Мария Савина, чьё имя заведение носит и сегодня.
М.Г. Савина
Дом ветеранов сцены. 2015 г.
За свой век учреждение меняло облик, изменило название (ныне это Дом ветеранов сцены), но – редкий для советской истории случай! – не поменяло профиля и остается действующим благотворительным заведением. В 1960–1970-е гг., на которые приходился расцвет Дома ветеранов сцены (ДВС), пансионеров насчитывалось около двух сотен, их посещали иностранные делегации, о них не забывали партийные руководители, здесь давали концерты популярные артисты, да и вся организация приюта служила примером того, как заботится советская власть о пенсионерах. Старушки (создавалось впечатление, что живут в ДВС исключительно бывшие актрисы) вели себя с достоинством, толковали между собой об оперных партиях, спетых ими когда-то, или о ролях, когда-то сыгранных, о цветах, произрастающих на клумбах, о местном музее, в который они несли фотографии из своего артистического прошлого. Пансионеры вели бурную общественную деятельность, брали шефство над кружками художественной самодеятельности, выступали на предприятиях. Конечно, это была лишь тень их прежней активной жизни, однако иллюзия востребованности всё же лучше, чем полное забвение.
Впечатляли своей основательностью и здания с театральными масками на фасадах. Каждая маска взирала на тебя как-то по-особому: то с усмешкой, то с ужасом, а то с презрением. Так и хотелось в ответ скорчить рожицу. Смешной погребок с колоннами, который все называли «ледником», подчеркивал, как казалось, древность сооружения, ибо «холодильник с колоннами» могли додуматься построить только в царское время.
При жизни М.Г. Савиной существовало лишь центральное здание, впоследствии сильно перестроенное. Остальные корпуса возвели в советское время, в 1950-е гг., по проекту архитекторов Владимира Николаевича Талепоровского и Феодосии Ивановны Милюковой. По неподтверждённой пока версии, значительный вклад в создание современного облика Дома ветеранов сцены внес и архитектор-консультант Б.А. Альмединген, живший здесь в дни блокады в качестве «временного пансионера» и составивший эскизный проект новых корпусов.
Оглавление книги
